Энергия, образы, тело.

Как работать с энергиями, если вы не знаете, что такое "энергия"?

Когда я был маленьким и глупым и только пришел в танго, у меня было три пары учителей.
Первоклассных учителей, замечу! Особую прелесть моим учителям придавало то, что стиль преподавания у них был совершенно разный.

Одна пара объясняла примерно в таком стиле:
- Представьте, что из вас бьет поток энергии вверх и в стороны, и вы такое огромное энергетическое дерево, переплелись кронами со своим партнером...

Вторая пара объясняла как-то так:
- Центр ладони партнера должен лежать параллельно полу в двух-трех сантиметрах левее седьмого или восьмого позвонка партнерши...

Третья пара использовала комбинированный подход энергетических потоков и указаний в сантиметрах, когда вы вроде хватаете за седьмой позвонок, а потом кроной дерева каааак закружили!..

Конечно, я немного утрирую. Но суть, думаю, вы уловили.

С тех пор я уже стал большим, но это не избавило меня от одной конкретной проблемы. Как только преподаватели заводят речь про энергии, про потоки, про чувства и про всякое такое, я немножечко грустнею и начинаю размышлять о тщетности бытия.

Потому что я понятия не имею, что такое "энергия". Особенно мне сложно в фолке: что значит "почувствуй человека" — он стоит в трех метрах от меня вообще-то, ну, в принципе, могу подойти и руку на него положить, что скажете? Что значит "передай ей энергию на поворот"? Хотите, я на нее рукой махну или, я не знаю, подую? Что значит в танго "пошли энергию из груди вверх и от себя", может, речь про личинку чужого, попытаться ее вытолкнуть вверх? Или "создай круг объятья" — у меня, вообще-то, рук не хватит, чтобы в круг партнершу запихать, давайте я за обручем сгоняю, и мы ее туда впихнем?

В общем, такие конструкции мало что мне по факту сообщают. Если при этом все остальные ученики активно кивают головами и посылают во все стороны энергии и поворачивают своих партнеров взглядом, то стоишь и невольно кажешься себе никчемным, глупым, маленьким и ничего не понимающим...

Я, в общем-то, достаточно неверующий и подозрительный тип. Я не верю, что человек может реально передать энергию другому человеку, особенно на расстоянии. В моей логичной вселенной это сродни телекинезу, а значит невозможно.

Тем не менее, люди вокруг как-то это делают, и у них даже что-то получается, и они этим еще и управлять могут. Кажется, что-то не складывается.

Короче, не буду тянуть кота за хвост, на мой взгляд, все дело в нашем коварном мозге.

Думаю, почти все знают, что мы замечаем и обрабатываем куда больше информации, чем мы реально думаем. Наш мозг получает огромные куски данных из окружающего мира, и до сознания доходит не самая большая часть. Честно говоря, довольно маленькая. При этом чистое знание вообще доходит крайне редко, в большинстве случаев мы получаем какой-то образ, который наше подсознание сформировало и передало сознанию.

В контексте танца это работает в том смысле, что мы оцениваем кучу самых разных параметров другого человека. Например в фолке мы видим в какой позе он стоит, как жестикулирует, как двигается, с какой скоростью, с каким ритмом. Мы оцениваем мимику и направление взгляда. В нашу оценку вплетаются более абстрактные знания о человеке: откуда он, как мы к нему относимся и прочее, и прочее. Не забудем о влиянии на оценку нашего текущего эмоционального состояния. В итоге, на выходе мы получаем, например, уверенность, что в данный момент человек хочет от нас, чтобы мы повернулись вокруг своей оси. В танго все то же самое, на самом деле, с поправкой на то, что все это мы оцениваем не только глазами, но и непосредственно телом.

Самые крутые танцоры в этом плане показывают такой высокий класс потому, что они делают все вот эти вот сигналы, которые мы оцениваем, не противоречащими друг другу. Они не зашумляют эфир какими-то не относящимися к делу посылами. Они понимают (интуитивно или сознательно), какие именно сигналы стоит чуть усилить или ослабить, чтобы создать нужный эффект у партнера в мозгу. Поскольку у по-настоящему крутых танцоров этот эффект получается концентрированным, то большинство людей считывает их одинаково. Танец у обычных смертных не отличается такой однозначной направленностью и имеет разнообразные помехи. Сей прискорбный факт определенно затрудняет восприятие движения другими танцорами, вплоть до того, что мнение двух людей об одном и том же выступлении будет совершенно разным.

Все это сопровождается кучей самых разнообразных ошибок нашего мышления, благодаря которым на наше восприятие танца влияет, например, цвет одежды танцора или наш предыдущий танец с другим партнером, что, казалось бы, напрямую никак влиять не может.

Вероятно, эта концепция очень знакома актерам, по крайне мере, я предполагаю, что им должны рассказывать о чем-то похожем, поскольку у них точно такая же задача: создавать определенный образ у зрителя, в том числе используя разнообразные микродвижения так, чтобы не возникало каких-либо противоречий.

Так что же делать-то?

Как-то я прочитал идею, что самое сложное в работе психолога — это убедить человека в том, что у него есть мысли. Концепция осознания окружающего мира предполагает, что есть какой-то объект в мире, есть мысль в человеке по поводу этого объекта и есть какая-то эмоциональная реакция на эти мысли. И многие пропускают второй пункт: для них объект и эмоции по поводу объекта неразделимы. Т.е., например, вы услышали шутку и рассмеялись, шутка вызывает радость. Но по факту, у вас в мозгу произошла довольно серьезная работа над тем, чтобы конвертировать услышанную шутку в эмоцию. Кроме того, что слова были переработаны в образы, к ним подтянулись ассоциации, воспоминания и мечты, так, что в итоге мы получили конкретную эмоцию. У кого-то другого шутка смеха не вызвала, потому что у него нет таких ассоциаций и воспоминаний, поэтому дальше мысль не пошла.

Для меня конструкция "не надо это понимать, просто почувствуй" звучит как довольно дикая и опасная ересь, направленная против моих попыток наладить осознанное существование.

Возвращаясь к теме танца: надо стараться отслеживать, что происходит, как внешне меняется человек. Когда речь идет о всяких там энергиях, все очень тонко, но вполне может быть ощутимо.

Почувствовать человека? Нет проблем — смотрим на его позу, осанку, как располагаются его руки, что выражает лицо, какая у человека мимика, глаза, размер зрачков... Если нет возможности увидеть человека, например, его кто-то заслонил или он находится за твоей спиной, можно попробовать "почувствовать" человека по косвенным признакам: как человек вел себя, когда ты его еще видел, его тень, шевеление воздуха, на слух определить, что происходит.

Создать круг объятья? Ну окей, сначала проверяем, что партнерша не против, потом — что она не сопротивляется объятию сама, затем создаем давление (не забыть откалибровать это давление) руками таким образом, чтобы векторы наших прилагаемых усилий с рук сошлись примерно в одной точке, и так, чтобы в итоге из этих векторов и наших рук получился круг.

Сложно конечно, но никто и не говорил, что будет легко.

Мне по-прежнему ничего не говорят слова "передай ей энергию на поворот", но зато я теперь понимаю, куда смотреть и что попытаться увидеть. А увидев — попытаться применить.